对平虎点评的回复

    为了说明问题将平虎2月19日在点评我2月16日的回复的内容原文复印如下： 

评论者： 赵平虎

发表时间：2015-2-19 22:07:31

????首先谢谢君满兄在春节百忙之中回帖，接着祝您全家春节快乐、身体健康、万事如意、心想事成！

????对于诗的讨论平虎是诚心诚意拿着自己最新的成果与您对话的，而您却从网上收索出一大堆过时的别人的东西来搪塞；探索这么久没有看到一句君满兄自己的东西，平虎很失望；也许大师都是这样的，把自己藏得很深；所以我建议讨论到此结束，祝君满兄码字开心！

????看来，现在许多的人对新诗还很不理解，或者说根本就理解不到点子上；这方面我将慢慢普及一些初级的东西，到时请君满兄多多指点为是。

????最后我要说，平虎来网上能够认识君满兄觉得很荣幸、很开心。虽然，我们争论不起来，因为您注重形式是写格律诗的，而我更注重意蕴这个内容、对形式例如押不押韵很不肖，但我尊重您的选择，也希望您尊重我的选择，我们走的是两条路，或者说我们是两码事，希望以后我们彼此相互祝福，在各自道路上有所建树。　　

 下面是我的回复：

    谢谢平虎的点评。祝您和家人新春快乐！羊年吉祥！安康如意！

    百度百科里面的东西，虽然不一定全对，但对新诗的解释的基本观点是有参考价值的。代表了一个时期以来诗词界普遍的看法，退一步说，起码代表了一部分人对什么是新诗的看法。

    无论是百度百科的解释，还是中国韵律诗歌网上的观点，还是大师级理论家们的专著，还是“东方诗坛”，还是“深圳中国现代格律诗学会”等的观点，还是五四以来诗歌发展的历史，都可以说明：您的：“新诗就是“自由体诗”的说法是肯定的，是不约而同大家都这么认为的，不容商榷。”的说法是不符合事实的。是应该商榷的。

    本来我是想点到而止的，但却被迫不得不将部分事实列出来。

    讨论交流谁对谁错都不要紧，应该要尊重事实。您把铁的事实，把我的认真的坦诚的回复看成是“搪塞”，我除了表示遗憾外，还能说什么呢？

    对于您的每次点评，我的回复是认真的坦诚的。针对您的观点，我认为对的就肯定，有不同看法的就提出与您商榷。何来“搪塞”？倒是您对于我提出的的问题存在“搪塞”的嫌疑。例如，对您的 ““平仄押韵”这个角度选得很不好，”的说法，我曾提出“您认为应选那个角度好呢？”问题与您探讨，但未见您回应。例如针对您要求“先把《宽格》用在散文里，等成功了再进入新诗进行试验”的说法，我在回复后提出了与您商榷，也未见您回应。再如针对您的“反对意蕴美”言论，我提出了“请您具体指点一下好让我改正”您又不回应。……

    我认为理论上的东西，或对一种观点的看法，有不同的看法是正常的，只要大家本着求实的精神，交流探讨，对双方都是有益的。但从这一段的讨论情况看，求实的前提条件并不存在，再讨论下去无益，徒伤了战友、诗友的感情。所以您提议讨论到此结束，我完全赞同。其实，这一段来的讨论，我也是被动的回复您的点评的。

    为了澄清一些问题，有必要重申一下我的几个观点

    1、好的汉语诗歌，首先意境要好，其次要有音乐美。（原话请见《从传统诗歌音乐美的发展看《宽格》的探索方向》一文）我从来没有反对过“意蕴美”。

    2、一首诗歌，或者一个诗句，如果在意境上、或者说“意蕴”“视觉”和其他条件都相等的情况下，讲点声韵比不讲声韵的要好一些。

    3讲究声韵是汉语古典诗歌区别于其它文体的主要特点之一。

    汉语的声韵特点是汉语古典诗歌能傲立于世界诗坛的一个十分重要的因数。

    汉语诗歌讲究音乐美没有错。一首诗歌，如果在意境上、或者在“意蕴”、“视觉”和其他条件都相等的情况下，讲点声韵比不讲声韵的可能要好一些。

    4关于内容和形式问题，我的看法是内容决定形式，形式服务于内容。但也不要忽视好的形式有助于内容的表达，有助于内容的发展并快速取得预期的效果。请您高抬贵手，不要再乱扣“帽子”了。

    ５对于您认为：我和您的“区别就在于您追求的是“音乐美”、我看重的是“视觉化”。 “您注重形式是写格律诗的，而我更注重意蕴这个内容、对形式例如押不押韵很不肖，”的说法，我认为应该商榷。我的看法是：我们的区别并不在“意蕴”、“视角”，区别在于：

    （1）在押韵问题上，您“对押不押韵很不肖”，而我认为，可以利用押韵来变换和提高诗歌的音乐美。

    （2）其实您好像也不反对音乐美，但您强调要放任“自由流淌”，而我认为太过自由了就无法保障诗歌的音乐美，所以探索用“宽格”保障诗歌的基本音乐美。

      ......具体的区别还有，这里就不说了。

    （3）透过现象看本质，可能是我们对于“自由体”的理解不同所致。

    我并不反对“自由体”。但我认为“自由”只是相对的。实际中绝对的“自由体”是不存在的。

    五四以来至今，新诗的乱象，大量不成熟和非诗泛滥成灾，其主要原因之一就在现行的“自由体”不着边际所致。

    相对于“近体格律”，“宽格”也是一种“自由体”，因为它吸取了“自由体”的优点，包含了“N”个体式，从某种角度讲也可说具有“无限”体式的特点，有很大的“自由”空间。但它摒弃了“没有边界”的缺点。所以在尽情发挥意境美或者说“意蕴”美“视觉”美等的基础上，能确保诗歌具有基本音乐美。

    俗话说，三人行必有我师。对于平虎的诗歌，我向来抱着学习、欣赏的态度的，对于平虎的探索精神我也是支持的。我总认为，诗坛上多点探索是好事。

    诗坛上的流派不少。“直白”和“朦胧”是诗坛上的不同流派，或者说是两种表现手法。直白有直白的美，朦胧有朦胧的美，直白要防止干巴无味，朦胧要防止让人看不懂。这是我的学习心得。

    好了，其他的不说了，就此打住吧。